2013年9月22日 星期日

紫砂壺專業術語解析


紫砂壺專業術語解析
1、筋囊壺
   筋囊壺是通過線與線的交織與結合,給人予美感。基本要求是: 筋紋隨著造型形體的變化而深淺自如,線條紋理清晰。
2、光壺
   分為圓器和方器兩種。圓器造型講究圓、穩、勻、正,並要求柔中寓剛”;方器要求方中寓圓,線面挺括平正,輪廓線條分明。
3、花壺
   花壺以仿生為主,表現自然界動、植物及生活中的形態,別具情趣。 塑器造型一般稱為花貨,是對雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統稱。將生活中所見的各種自然形象和各種物象的形態透過藝術手法,設計成器皿造型,如將松竹梅等形象製成各種樹樁形造型。或者是在圓器及方器選型上運用雕、鏤、捏塑等手法,將自然形體變化為造型的部份,如壺的嘴、把、蓋、鈕,或者是在造型的顯見部位施以簡潔的堆雕裝飾。壺體上這些堆雕,總是要求甯簡勿繁,做到主次分明,以達到視覺上的和諧與平衡。這種壺藝造型規則是源于自然,而高於自然,造型不僅應具有適度性的藝術誇張,又應著意於風格瀟灑。例如此類壺藝以松竹梅為裝飾題材時,勁松要刻劃出枝幹勁拔,針葉挺秀,氣勢鏗鏘;秀竹則要求嫺靜有致,俊逸瀟灑;冬梅又須主幹蒼勁,寒中獨俏,素枝閑花,以簡為主,達到疏中見密,少裡寓多,富有活力氣息的藝術效果。所以,紫砂塑器不僅應形象生動,構圖簡潔,而且應巧妙地利用紫砂泥料的天然色澤來增強其藝術效果。
4、包漿
   包漿之為術語使用的頻率很高,常被人們掛在嘴邊,外行人聽起來一頭霧水像是在聽鳥語,讓人不知所以。 “包漿,其實就是光澤,但不是普通的光澤,而是特殊的光澤,專指古物表面的一層光澤。大凡器物經過長年久月之後,才會在表面上形成這樣一層自然的光澤,即所謂包漿是也。也可以這樣說,包漿是在時間的磨石上,被歲月的流逝運動慢慢打磨出來的,那層微弱的光面異常含蓄,若不仔細觀察則難以分辨包漿之為光澤,含蓄溫潤,幽幽的毫不張揚,予人一份淡淡的親切,有如古之君子,謙謙和藹,與其接觸總能感覺到春風沐人,它符合一個儒者的學養。如果是嶄新的器物,表面就不會有包漿,而是最普通的光澤,一眼望去鋒芒畢露,像一位文化生意人善於誇誇其談炫耀於世,用一個古董行專有詞彙來形容,稱之為賊光
5、煉泥
   用手工提煉泥料純粹是個人的喜好問題。手工提煉出來的泥料顆粒分佈不均勻,比較粗。機械提煉的泥料相對來說就比較細(真空煉泥)。手工提煉出來的泥料沒有機械提煉出來的泥料要求高。不會影響到泥料的光澤。機械提煉出來的泥料做的壺要比手工提煉出來的泥料做的壺細膩些。
6、灌漿
   灌漿是利用石膏的吸水性,將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中,冷卻後將石膏模脫開,便可得到壺坯,經鑲嘴、把並脫蠟後燒製成壺。但是由於灌漿所需紫砂顆粒至少要在200目左右,則使紫砂壺失去了應有的透氣性。灌漿工藝特別適合於大批量的生產且成本較低,灌漿壺一個人一天可以灌300-500個。所以比較容易滿足茶藝市場的要求。 灌漿壺裡面沒有條紋,所謂灌漿壺就是把泥料放在球筒裡面打48個小時,就變成很細的泥漿,然後再把漿灌到開好的模具裡面,等1-2分鐘拿出來,放置晾乾,就可以加工成茶壺了,沒有工藝可言。灌漿壺用的泥料目數細,無顆粒成分,還摻有較多的玻璃水。
7、模具
   模具是拍打好的泥片放入石膏模內成型,取出後再精加工、燒制,這種工藝有助於茶壺造型規範,但同時也使一些工匠在學會打泥片之後,就不再需要學習打身筒,鑲泥片的技藝,憑藉著石膏模便可製作茶壺了。也正是這樣,紫砂藝術遭受到挑戰,創新精神被極大地打擊。由於模具壺造型呆板,缺乏神韻,手工技藝含量低,也只可作為一般茶具或工藝品使用。
8、全手工
   全手工制壺工藝大概過程是:1.打泥片2.圍身筒3打身筒4.搓壺嘴、鈕、把5.裝壺嘴、鈕、把6.制壺蓋7.開壺口8.修光、精加工9.落印款.。由於全手工制壺要求製作者不僅要掌握泥胚成型技巧,還必須利用紫砂材質特性,充分在作品中營造出藝術氛圍。所以全手工壺不僅可作為茶具使用及工藝品欣賞,還具有藝術收藏價值。
9、目數
   通常來說是指的泥料的粗細。一般來說,60目以下的算是粗的,反之則為細的。目數越大,泥料也就越細。反之,泥料的顆粒感就會很強烈。
10、紫砂泥料的陳腐
   泥料的陳腐亦稱陳化,古名養土,俗稱困料、困泥。即儲泥。紫砂礦泥加工工序之一。開採後的紫砂礦泥,經翻曬、粉碎、風化、研磨、過篩、和水拌勻,製成約寬六寸、長一尺之濕泥塊,放入不透日光、不通空氣蔭暗潮濕處(地窖),需保持一定溫度和濕度,貯存起來,以改善泥料之性能。濕泥經慢慢陳腐,成為腐泥。其水份得到均勻分佈,以利 坯料氧化,有機物質可得到充分分解 (腐爛)。經陳腐之礦泥 : 1.可提高、增強可塑性 ; 2.可減少成型和乾燥時開裂。泥料陳腐時間愈長,所制陶器品質愈好。我國古代陶瓷製作中,認為儲泥陳腐是一個部驟,陳腐時間大多在一年以上。
   
老泥、新泥其實是不少壺友存在的一個誤區。紫砂的形成到今天都是經過了千萬年甚至上億年的時間了,都可以說是老泥。平常所說的新泥、老泥只是在陳腐期上區別而已。泥料的陳腐期某種程度上來說是越久越好,但在制壺前需重新回煉一下。陳腐期久的泥料色澤相對於陳腐期短的泥料要溫潤,可塑性要高一點。感覺沒有那麼硬。陳腐期短的泥制好的壺無水色,較難看。陳腐期長的有水色,較好看,經過泡養,溫潤凝重,不作任何加工,入手便光潤古雅,可比三代銅器。
11、半手工
   半手工壺,一般來說含有手工的成分在裡面。簡單說來就是:可以壺嘴、壺把、壺蓋等用手工製作,身筒用模具製作;也可以是身筒用手工來完成,其它用模具製作。半手工也可以是通過手工製作,在最後用範型模具為作品整形,完成最後的校準工作等。在整個制壺過程中運用範型工具超過不多也可稱半手工
12、手拉坯
   所謂手拉胚壺就是:機械操作,下面一個馬達,上面一個圓盤。把泥料放在圓盤上,開關一開,馬達旋轉,利用慣性離心力,用手拉出一個壺型來。拉出來後切下,放置晾乾,再配壺嘴、壺把(都是灌漿製作),裝成一把茶壺,放置晾乾後再噴漿,經過燒制就可以成為手拉胚茶壺。(注:手拉胚成型一定要加一定量的化料,如加一定量的高嶺土所謂的手拉胚,它不屬於紫砂成型工藝。而傳統的紫砂壺,是用拍身桶和鑲嵌身桶兩種工藝形成各種形狀的紫砂壺。這就是紫砂成型工藝。 手拉胚壺裡面有條紋,手拉胚壺一個人一天可以拉200-300個。
13、燒結
   燒結度高聲音相對較脆.吸水率低.顏色滋潤.燒結度偏弱,則向反,敲擊聲音沉悶,吸水率高,顏色晦澀無光澤.
   
主要是第一次燒成燒結度不一。若第一次燒結度較高,捂灰成色會潤一點,燒結度相對底一點,則捂灰以後會感覺壺表有些,但後者相對容易泡養一點。
   
現在宜興許多搞泥料的人,專業知識比較貧泛.只在乎燒成"第一眼"效果.對一些泡養以後效果並不在意.聲音沙啞還是清脆主要和燒成玻化程度有關.好的泥料應該純,.燒成後要友質感.在製作過程中,對製作藝人來說可塑性要強.成品率要高過去因為窯爐的局限性.還要求泥料吃火要相對底些.
   
燒成以後沾接部位的強度(可以是正或負)主要是泥坯沾接決定.,泥坯沾接是一個物理過程,沾接強度主要處決於水分空間,重新充填程度.燒成過程是一個物化過程.主要處決于泥料成分結構.泥料不經過除鐵的話燒成成品大多會出現黑色斑點.溫度過高會出現熔點孔
14、拖尾
   拖尾現象主要是因為不同顆粒軟化度不一,在製作時"明真"打來時將其壓碎,造成拖尾現象.一般配製團泥相對比較容易出現此類現象.
   
團泥中的紫泥料軟化,在製作時被"明針"壓碎,造成"拖尾"現象.團泥中的紫泥顆粒在不同燒成溫度,會呈紅色或紫色
15、泥料上的黑色暈紋
   底皂青泥料在長時間陳腐後,假如使用時藝人不注意,很可能在燒成成品上產生黑色暈紋.因此藝人在用陳腐時間較長的底皂青原料時一定要重新杵打充分,才可以製作.
   
原礦料長時間陳腐後,成品容易產生"黑色暈紋"到底是何種原因,目前還沒有一個權威的說法.按我得看法,在儲存過程中著色離子游離集聚的可能性較大.
   
紫泥(沒有添加色料)類的原礦泥料出現該現象的可能性較大.老壺中也有此類現象.但較少.因為以前藝人用泥的習慣和現在不同,以前的藝人在用泥前,會把將用的泥料重新杵過,而現今藝人因為習慣用不需要杵打的真空泥製作.因此在用手工泥料時常會範此類錯誤.
資訊來源www.taohuren.com

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